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Manchester North Of England: 146 canciones entre 1977 y 1993

Joy Division, Morrissey, Buzzcocks, Oasis y muchos más en un box set de lujo.



Joy Division, Morrissey, Buzzcocks, Oasis y muchos más en un box set de lujo.

El próximo 28 de Julio, Cherry Red Records lanzará un box set de lujo que contempla a las bandas y músicos mancunianos más talentosos dentro del periodo de 1977 y 1993. Esta semana compartieron el tráiler promocional, que mixea a algunos de los artistas que forman parte de este especial. El conjunto de 7 discos cuenta con artistas que van del punk y postpunk con Buzzcocks, Joy Division, Morrissey, Happy Mondays, New Order, The Stone Roses y The Fall, The Chameleons, a, britpop con Oasis, entre otros.

Titulado, Manchester Norte de Inglaterra: Una historia de música independiente | Greater Manchester 1977-1993, la colección contiene una lista de 146 canciones y toma su nombre y la imagen de la portada, de la compilación de edición limitada emitida en 1988 por Bop Cassettes.

Manchester North of England, es un tributo a la producción independiente de una de la más importantes e icónicas ciudades en la historia de la música, no solo nacieron y crecieron músicos que marcaron el rumbo de los acordes, sino que también se cruzaron y formaron bandas tan únicas como legendarias que permanecerán sonando en nuestras vidas hasta los últimos días. Con 146 pistas a través de siete CDs presentados en un box set. El compilado fue preparado por el mismo equipo detrás de los boxs Scared To Get Happy, Still In A Dream, Millions Like Us, Action Time Vision, tambien producidos por Cherry Red.


Estas canciones cuentan la historia de cómo la música indie explotó en Manchester después de la fiebre del Punk y el lanzamiento del EP ‘Spiral Scratch’ de los Buzzcocks. Con notas del periodista de música Mick Middles, y un prólogo de Mark Radcliffe, Manchester North of England, incluye muchas de las bandas clave de finales de los 70 a principios de los 90: Joy Division, The Fall, New Order, James, Happy Mondays, Stone Roses, Morrissey, John Cooper Clarke, The Charlatans,  A Certain Ratio, Durutti Column y último, pero no menos importante, el nacimiento del britpop, un nuevo camino en la música, con Oasis.


1. Buzzcocks, “Breakdown” (Demo)
2. Slaughter And The Dogs, “Cranked Up Really High”
3. The Nosebleeds, “Ain’t Bin To No Music School”
4. The Drones, “Just Want To Be Myself” (LP Version)
5. John Cooper Clarke, “Psycle Sluts Pts. 1 & 2”
6. Jilted John, “Going Steady”
7. John The Postman, “Louie Louie” (Edit)
8. Albertos Y Lost Trios Paranoias, “Heads Down No Nonsense Mindless Boogie”
9. Magazine, “The Light Pours Out Of Me”
10. Spherical Objects, “The Kill”
11. Steve Miro, “Up And About”
12. V2, “Man In The Box”
13. The Distractions, “Maybe It’s Love”
14. Grow-up, “Stay Awake”
15. Frantic Elevators, “Voice In The Dark”
16. Joy Division, “She’s Lost Control”
17. Chris Sievey, “Baiser”
18. The Smirks, “To You”
19. Salford Jets, “Manchester Boys”
20. 48 Chairs, “Snap It Around”
21. Foreign Press, “Downpour”
22. She Cracked, “Warren Row”
23. X-o-dus, “English Black Boys” (Edit)
24. Harlem Spirit, “Dem A Sus (In The Moss)”

1. The Fall, “Rowche Rumble”
2. Fast Cars, “The Kids Just Wanna Dance”
3. The Mothmen, “Does It Matter Irene?”
4. Any Trouble, “Yesterday’s Love”
5. The Tiller Boys, “Big Noise In The Jungle”
6. Manchester Mekon, “No Forgetting”
7. Manicured Noise, “Faith”
8. Smack, “Edward Fox”
9. Bet Lynch’s Legs, “Some Like It Hot”
10. Durutti Column, “Lips That Would Kiss (Form Prayers To Broken Stone)”
11. Blue Orchids, “The Flood”
12. The Freshies, “I’m In Love With The Girl On The Manchester Virgin Megastore Checkout Desk”
13. The Hamsters, “Cloud Of Flies”
14. Suns Of Arqa, “Acid Tabla Dub”
15. A Certain Ratio, “The Fox”
16. Crispy Ambulance, “Deaf”
17. Ludus, “My Cherry Is In Sherry”
18. The Diagram Bros., “Bricks”
19. Eric Random, “Subliminal”
20. Bee Vamp, “Valium Girls”
21. The Chameleons, “In Shreds”

1. New Order, “Temptation” (7-Inch Version)
2. Syncopation, “Marking Time”
3. Dislocation Dance, “Rosemary”
4. Carmel, “Sugar Daddy”
5. Swamp Children, “You’ve Got Me Beat”
6. Gods Gift, “Discipline”
7. Nico & The Invisible Girls, “Procession”
8. 52nd Street, “Cool As Ice” (U.S. 7-Inch Edit)
9. The Passage, “Sharp Tongue”
10. Biting Tongues, “Aair Care”
11. Jane, “Of All Leaves Were Falling”
12. Tools You Can Trust, “Working And Shopping”
13. Quando Quango, “Love Tempo” (Benelux Edit)
14. Inca Babies, “Grunt Cadillac Hotel”
15. Marcel King, “Reach For Love”
16. Section 25, “Looking From A Hilltop”
17. Life, “Tell Me”
18. Stockholm Monsters, “All At Once”
19. The Membranes, “Spike Milligan’s Tape Recorder”
20. A Witness, “Kitchen Sink Drama”
21. Graham Fellows, “Love At The Hacienda”

1. James, “Chain Mail”
2. Miaow, “Belle Vue”
3. Easterhouse, “Whistling In The Dark”
4. The Bodines, “Scar Tissue”
5. Big Flame, “Why Popstars Can’t Dance”
6. The Weeds, “China Doll”
7. Yargo, “Get High”
8. Twang, “Sharp”
9. Edward Barton, “Me And My Mini”
10. Big Ed & His Rocking Rattlesnakes, “D’you Think I Look Like Elvis Presley?”
11. Inspiral Carpets, “Garage Full Of Flowers” (Flexi Version)
12. The Danny Boys, “Days Of The Week”
13. Thirst, “Let Go”
14. The Man From Delmonte, “Drive Drive Drive (Twenty Two And Still In Love With You)”
15. The Monkey Run, “Falling Upstairs”
16. Metro Trinity, “Spend My Whole Life Loving You”
17. Mirrors Over Kiev, “Take Me Down”
18. The Paperboys, “This Is How I Feel”
19. The Great Leap Forward, “A Peck On The Cheek À La Politiqué”
20. Tot, “Kill All The Boys”
21. Meat Mouth, “Meat Mouth Is Murder”
22. T-Coy, “Cariño”

1. Happy Mondays, “24 Hour Party People”
2. Ambitious Beggars, “Man In A Suit”
3. Bradford, “Skin Storm”
4. Laugh, “Time To Lose It” (Peel Session Version)
5. Too Much Texas, “Hurry On Down (When Will I See You Again)”
6. Fallover 24, “Pessimistic Man”
7. The Waltones, “The Deepest”
8. Raintree Country, “Nice Time At The Disco”
9. Johnny Dangerously, “Subway Life”
10. Jean Go Solo, “In Salford The Sun Doesn’t Shine”
11. The Desert Wolves, “Passion In The Afternoon”
12. Morrissey, “The Last Of The Famous International Playboys”
13. King Of The Slums, “Fanciable Headcase”
14. The Sun And The Moon, “C’est La Vie”
15. The Reegs, “Chorus Of The Lost”
16. Barry Adamson, “The Man With The Golden Arm”
17. The Jazz Defektors, “Ooh! This Feeling”
18. Chapter And The Verse, “All This And Heaven Too” (Radio Edit)
19. A Guy Called Gerald, “Voodoo Ray”
20. Us, “Born In The North”

1. The Stone Roses, “What The World Is Waiting For”
2. What? Noise, “Vein”
3. Dub Sex, “Swerve”
4. The Train Set, “Hold On”
5. The Jerks, “Waterskin”
6. The Mock Turtles, “And Then She Smiles”
7. Revenge, “7 Reasons” (Demo)
8. Electronic, “Getting Away With It”
9. MC Buzz B, “How Sleep The Brave” (Jazz Mix Vocal Edit)
10. MC Tunes Vs 808 State, “The Only Rhyme That Bites”
11. New Fast Automatic Daffodils, “Big”
12. Northside, “Shall We Take A Trip”
13. The Rainkings, “Get Ready”
14. Paris Angels, “Perfume”
15. The High, “Box Set Go”
16. The Cygnet Ring, “18 Daze”
17. Asia Fields, “Dazed”
18. Ruthless Rap Assassins, “And It Wasn’t A Dream”
19. Krispy 3, “Coming Through Clear”
20. Kiss AMC featuring Ruthless Rap Assassins, “Let Off” (7-Inch Mix)

1. The Charlatans, “Sproston Green”
2. Swirl, “Giant Sea”
3. World Of Twist, “Sons Of The Stage”
4. Hypnotone, “Dream Beam” (7-Inch Edit By Ben Chapman)
5. 808 State, “Cubik” (Original Mix)
6. Sub Sub, “Space Face”
7. The Adventure Babies, “Camper Van”
8. The Days, “Fly”
9. Kill Laura, “Murder”
10. Wonky Alice, “Caterpillars”
11. Robinson, “Soup”
12. Lionrock, “Lionrock”
13. The Chemical Brothers, “Song To The Siren”
14. Intastella featuring Shaun Ryder, “Can You Fly Like You Mean It (Gungadin)”
15. Puressence, “Offshore”
16. Bandit Queen, “Dirt And Soul”
17. Molly Half Head, “Barny”
18. Oasis, “Columbia” (Demo)


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Publican hoy un nuevo disco póstumo de David Bowie



Se trata de Ouvrez Le Chien, la grabación de un show en vivo de Bowie en Dallas.

En junio pasado se anunció que Parlophone Records pondría en el mercado un nuevo lanzamiento de David Bowie: Ouvrez Le Chien (Live Dallas 95).

El nuevo LP registra el show que Bowie dio en octubre de 1995 en el Anfiteatro Starplex Coca-Cola junto a unos jóvenes Nine Inch Nails.

Las primeras cinco canciones de la noche ‘Subterraneans’, ‘Scary Monsters’, ‘Reptile’, ‘Hello Spaceboy’, ‘Hurt’ las dio junto a la banda de Trent Reznor, quienes hasta el día del show solo habían lanzado dos álbumes de estudio.

El repertorio continuó en manos Bowie, quien repasó canciones de Hunky Dory, Low y Heroes entre otros. Incluso interpretó un cover de The Walker Brothers: Nite Flights’.

Inmediatamente después, recordó a Freddie Mercury, cuatro años después de su muerte, con el clásico Under Pressure.

Podés escuchar Ouvrez Le Chien en todas las plataformas de streaming:

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Bob Dylan vuelve a hacer historia con ROUGH AND ROWDY WAYS

A tres años de su disco “Triplicate”, Bob Dylan estrena un álbum doble con sus primeras
composiciones originales desde “Tempest”.



Hace semanas, Nick Cave dedicó una entrega de su newsletter, The Red Right Hand Files, a discutir la canción “Murder Most Foul”, la primera composición original lanzada por Bob Dylan en ocho años. Entre montones de apreciaciones geniales, Cave pudo habernos dado la clave perfecta para aproximarnos a Rough and Rowdy Ways, el disco de estudio número 39 del compositor casi octogenario, estrenado este 19 de junio. “Tal vez…” dice Nick “existe cierta sabiduría en tratar a todas las canciones, o para el caso, todas las experiencias, con cierto cuidado o reverencia, como si estuviésemos encontrando estas cosas por última vez”.

Dylan, mostrando composiciones por primera vez desde que ganó el Nobel de Literatura en el 2016, parece estar en sintonía con las apreciaciones de su discípulo australiano: todas las canciones del disco están atravesadas por una sensación de inmediatez y honestidad, como si fuese (esperemos que no) la última oportunidad en que pudiese presentarnos un trabajo así. Grabadas con la banda que lo acompaña en su Never Ending Tour hace años, con colaboraciones casi imperceptibles de Fiona Apple (autora de la otra obra maestra que nos ha dado este año, Fetch the Bolt Cutters) y el guitarrista Blake Mills, es un álbum construido en función de la lírica antes que a base de sonidos.

Rough and Rowdy Ways parece empezar en donde Roll on John, el último tema de Tempest (2011), nos había dejado. Por años considerada la posible composición final de Dylan, Roll on John era un largo tributo a John Lennon, y un desgarrador relato sobre el día de su asesinato, en la que el Beatle era presentado casi como una leyenda, un personaje misterioso del folclore anglosajón, un antihéroe caído en una historia trágica. Pero también, John Lennon era retratado por esa lírica sensible (Shine your light / Movin’ on / You burned so bright / Roll on John repetía Dylan) como un pedazo de historia, como un símbolo. Ahora Bob Dylan parece estar presentándose a sí mismo en ese lugar. No es solo la mortalidad (de él y de todos nosotros) lo que lo obsesiona en esta entrega, sino algo más profundo, quizás la misma exegesis que un público desconocido puede llegar a producir de su obra, o la propia interpretación que él encuentra de sí mismo. Como con cualquier otro trabajo de Bob Dylan, todo análisis que apresuremos será una conjetura fácilmente discutible.

En la única entrevista que dio antes del lanzamiento del álbum, Dylan comentó que el final del primer tema del disco, I Contain Multitudes, incluyendo la ominosa frase “I sleep with life and death in the same bed”, fue escrito antes que el resto de la canción. Una vez establecida esa declaración de intenciones, el principio de la canción se produjo naturalmente. En ella Dylan referencia a David Bowie, Edgar Allan Poe, Indiana Jones, Anne Frank, entre otros, nadando en un stream of consciousness, y repitiendo el titulo de la canción, anunciándose como un significante vacío, un envase que contiene al producto pop y a la historia viva, al Nobel de Literatura y al cantante de folk electrizado, al aspirante a poeta beat y al Born Again Christian, al profeta drogadicto y al abuelo hippie. Es, quizás, una versión lírica de la tesis presentada por la película I’m Not There (2007): Bob Dylan se ha convertido en tantas cosas que es imposible contenerlo en el personaje individual “Bob Dylan”. Solo él podría haberlo dicho tan bien: Bob Dylan contiene multitudes.

False Prophet, que completa la tríada de canciones que adelantaron el disco, continúa en la misma línea, estableciendo un clima casi apocalíptico, que no parece ser novedoso en la carrera del autor. Podría ser la hermana de Early Roman Kings de Tempest, pero también podría remontarnos hasta sus canciones de los años sesenta. La música del tema está basada en “If Lovin’ Is Believin”, un single de Billie “The Kid” Emerson grabado en 1954, y es la primera de la serie más rockera del disco: la seguirá el delta blues de “Goodbye Jimmy Reed” y el “blues lento” de “Crossing the Rubicon”, ambas en la segunda mitad del LP. En la primera, Dylan parece estar hablando de sí mismo a través de la figura del guitarrista Jimmy Reed: They threw everything at me, everything in the book / I had nothing to fight with but a butcher’s hook / They had no pity, they never lend a hand / I can’t sing a song that I don’t understand. En la segunda, a primera vista, Bob Dylan anuncia estar cruzando el Rubicón en un tren para poder llegar a Berlín, despegándose de la metáfora de Julio César. Pero las cosas se embarran a medida que la canción avanza, y el río que el poeta cruza parece propio de un escenario más extraterrenal y apocalíptico.  

En My Own Version of You, nos encontramos con un escenario frankensteiniano en el que el protagonista colecciona pedazos de cadáveres (Limbs and livers and brains and hearts) para poder construir su “own version of you”. Menciona a Al Pacino y Marlon Brando, a Julio Cesar (adelantándose a la ya mencionada Crossing the Rubicon), a Leon Russell y San Juan, hasta que comienza a descender a los infiernos, invitándonos a descender junto a él. Lo que podría ser tenebroso, esta cargado con un humor risueño característico del autor. En los infiernos, dice, se encuentra a los enemigos de la humanidad: Mr. Freud with his dreams, Mr. Marx with his ax.

La genealogía de I’ve Made Up My Mind to Give Myself To You, una “canción romántica”, tal vez pueda remontarse en la obra de Dylan hasta clásicos de los sesentas como It’s All Over Now, Baby Blue. “I hope that the gods go easy with me / I knew you’d say yes, I’m saying it too” suena mucho menos cursi de lo que podría en el contexto de este tema de seis minutos. La sigue Black Rider, en la que Dylan ya no dialoga con una persona amada sino con algún tipo de representación de la Muerte (aunque, pensándolo bien, puede que en ambas canciones se enfrente a la misma entidad). Tiene los arreglos y la estructura de algún tipo de canción de folk tradicional, hasta que la irreverencia de Bob Dylan la interrumpe con un: “The size of your cock will get you nowhere”.

En Mother of Muses, el escritor canta una plegaria que podría haber salido, si tuviese un sonido más gospel, de su infame trilogía de discos cristianos. Pero ahora Dylan le canta a la “Madre de Musas” (la divinidad griega Mnemósine), mientras parece sugerir que la Segunda Guerra Mundial abrió el camino para Elvis Presley y Martin Luther King, para el rock y la insurrección, y se admite enamorado de Calíope, la musa de la poesía épica. I’ve already outlived my life by far asegura el norteamericano.

Terminando el recorrido, aparecen los nueve minutos de Key West (Philosopher Pirate), con un acordeón que podría ser el acompañamiento instrumental más llamativo del disco (tocado por el multi-instrumentalista Donnie Herron). Entre reflexiones sobre la inmortalidad, como un soundtrack en una carretera del fin del mundo, el protagonista dice I’ve searched for love, for inspiration, mientras cambia de estaciones de radio. Key West is fine and fair, if you lost your mind, you’ll find it there. Es intima, sincera, y al mismo tiempo un acompañamiento perfecto para una coyuntura que el artista posiblemente no imaginó al componer su obra: los tiempos de la pandemia y la crisis mundial.

Separada, en un segundo disco, Murder Most Foul podría ser un lanzamiento aparte, con su musicalización casi experimental. Con diecisiete minutos, es la canción más larga de la discografía de Dylan (superando a “Highlands”, “Tempest” y la clásica “Sad Eyed Lady of the Lowlands”). En ella, la narración del asesinato de John F. Kennedy se convierte en una excusa para capturar poéticamente el ethos de los años sesenta norteamericanos. Durante los últimos siete minutos, el protagonista (¿Kennedy? ¿Dylan?) le pide canciones al DJ Wolfman Jack. Una larga serie de artistas clásicos, muertos hace tiempo, aparecen en la catarata de canciones solicitadas, hasta que llegan las palabras finales del disco: “Play Murder Most Foul”.

Estemos listos o no, allí es donde Bob Dylan ha decidido posicionarse en Rough and Rowdy Ways. En un largo árbol genealógico de figuras históricas que ya no habitan nuestro mundo. Y que, de todos modos, mantienen un lugar omnipresente.

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Don’t believe the truth: el renacer rockero de Oasis



El sexto disco de la banda cumple 15 años

El 30 de mayo de 2005 Oasis editaba Don’t believe the truth, su sexto álbum de estudio. De la mano de un sonido potente, la banda de los Gallagher rompía con tres años de silencio. Su vertiginoso ascenso a la fama, iniciado en 1994 y que la consagró como un ícono indiscutido del britpop, la llevó a transitar por los caminos del rock clásico, el pop y la psicodelia. Ahora, la flamante placa proponía una vuelta a sus raíces rockeras a pura fuerza de guitarras. Tras la salida de Alan White de la formación, fue necesario reemplazarlo con un baterista a la altura del reto. El puesto lo ocupó Zak Starkey, hijo del legendario Ringo Starr. Sin haberlo planificado, los hermanos cumplían el sueño de tener sangre Beatle en su agrupación.

Al encarar este nuevo trabajo, Noel decidió no monopolizar las composiciones y dar espacio al resto de los integrantes del grupo para crear su música. Así fue cómo, de las once pistas que conforman el setlist, cinco llevan su firma, tres la de Liam, dos la del bajista Andy Bell y una la del guitarrista Gem Archer. Pero el mayor de los Gallagher, en honor al apodo que lo bautizó como The Chief, hizo sentir su peso al ser de autoría propia los tres cortes de difusión.

Unos días antes de lanzarse el LP se divulgó Lyla, simple que alcanzó la posición N°1 en el UK Singles Chart. Con los acordes iniciales, Oasis dejaba en claro cuál sería la impronta de su material pronto a estrenarse. El hit se complementó a la perfección con un video en el cual la protagonista alucina con ser parte de una fiesta en la que los invitados llevan máscaras venecianas y los mancunianos están al mando del show.

En agosto llegó el turno de The importance of being idle, elegida como mejor canción de 2005 según la revista Q Magazine. Noel le pone voz a un tema que posee grandes influencias rítmicas de The Kinks y The La’s. Según él mismo reconoció, la letra es autorreferencial. La línea que enuncia: “supongo que sólo soy perezoso”, reafirma el concepto de este himno que en su nombre reivindica al ocio. El clip -que cuenta con la actuación del galés Rhys Ifans y de los propios miembros de Oasis- narra la historia de un hombre que se prepara para su propio entierro y, su estética en blanco y negro, acentúa el carácter lúgubre del relato. La producción recibió un Premio NME por “Mejor video del año.”

El tercer single, publicado en noviembre y que llegó al segundo puesto en la lista de sencillos de Reino Unido, fue Let there be love. El video es una recopilación de imágenes pertenecientes a los conciertos en Hampden Park y en el City of Manchester Stadium que la banda dio en el verano de 2005. Casi como una contestación a Guess God thinks I’m Abel, tema en el cual Liam escribe y canta “Podrías ser mi enemigo, supongo que todavía hay tiempo. Te persuadí para amarte, ¿es eso acaso un crimen?” el último track del CD -con ambos Gallagher frente al micrófono- encubre en su lírica romántica un estribillo que es espejo del título y que bien podría aplicarse a su reñida relación fraternal: “Dejemos que haya amor.” Pero, fieles a su estilo, las buenas intenciones quedaron sólo en palabras bonitas.

Gracias a su anteúltimo álbum, Oasis emprendió una de sus giras más importantes alrededor de los cinco continentes en la cual tocaron para más de 3.2 millones de personas. El registro de este tour se inmortalizó en el documental Lord don’t slow me down. Las seis millones de copias que vendió el disco alrededor del mundo confirmaban que los ingleses sumaban una nueva conquista a su lista de éxitos.

 Aún cuando los predecesores Standing on the shoulder of giants y Heathen chemistry no tuvieron una recepción del todo óptima tanto por parte de la crítica como de los fanáticos, los Gallagher volvían al ruedo con un producto que, en su denominación, buscaba desafiar a la prensa que les auguraba una carrera en decadencia y que tildaba a su vínculo de irreconciliable. Con el lema de no creer la verdad, Oasis demostraba que seguía ocupando el trono que supo ganarse más de una década atrás. Pero la predicción mediática no era errada: Don’t believe the truth sería la antesala del fin.

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